فجّرت تدوينات نشرها الكاتب الصحفي المصري محمد الصباغ عبر منصات التواصل الاجتماعي زلزالاً فنياً وسياسياً مدوياً في مصر، بعدما طالت السيرة الشخصية لكوكب الشرق «أم كلثوم» بادعاءات وتهم بالغة الخطورة، مما دفع المجلس الأعلى لتنظيم الإعلام المصري للتدخل الفوري واستدعاء مسؤول حساباته الإلكترونية للتحقيق بتهمة خرق الأكواد الإعلامية.
تلك التصريحات لم تشعل غضب الجمهور فحسب، بل أحدثت انتفاضة كبرى بين المثقفين والنقابات الفنية التي اعتبرت الأمر «تجاوزاً سافراً» في حق رمز من رموز القوة الناعمة المصرية.
التدوينات التي نشرها الصباغ حملت ادعاءات صادمة ومثيرة للجدل، إذ زعم وجود استغلال سياسي من الرئيس الراحل جمال عبدالناصر للحياة الشخصية لأم كلثوم بغية السيطرة عليها، مدعياً تخصيص قصر «إلهامي حسين باشا» في حي الزمالك ليكون مقراً لـ«تفاصيل حياتها السرية».
ولم يتوقف الأمر عند هذا الحد، بل وجه الكاتب اتهاماً مباشراً وفجاً للفنانة الراحلة بسلوكيات غير سوية مستغلة نفوذ الدولة في ذلك الوقت، وهو ما فجر بركان غضب عارم في الشارع المصري.
امتدت اتهامات الصباغ لتطال السيدة الأولى السابقة جيهان السادات، مدعياً دخولها في صراع شخصي ومنافسة شرسة مع أم كلثوم بسبب الانفراد بلقب «سيدة مصر الأولى». وزعم الكاتب أن هذا الخلاف أسفر عن سلب أم كلثوم مشروعها الخيري الشهير «جمعية الوفاء والأمل» بأمر من جيهان السادات، مما أدى إلى تدهور حالتها الصحية ووفاتها «حسرةً»، وفقاً لروايته التي تفتقر لأي وثائق معلنة.
وأثارت هذه الادعاءات ردود فعل غاضبة، إذ هاجم المفكر الدكتور خالد منتصر هذه التصريحات، مؤكداً أن أم كلثوم رمز ثقافي عربي لا يجوز المساس به دون وثائق ومستندات واضحة.
ومن جانبها، بدأت نقابة المهن الموسيقية تحركاً جاداً ومكثفاً لدراسة الموقف القانوني تمهيداً لرفع دعاوى قضائية صارمة ضد الصباغ، وسط تضامن كامل من نقابة المهن التمثيلية برئاسة الفنان أشرف زكي، تأكيداً على وحدة الموقف النقابي لحماية إرث وتاريخ قامات مصر الفنية من التشويه والشائعات.
The posts published by Egyptian journalist Mohamed El-Sabbagh on social media platforms have triggered a massive artistic and political earthquake in Egypt, as they touched upon the personal life of the star of the East, “Umm Kulthum,” with serious allegations and accusations, prompting the Supreme Council for Media Regulation in Egypt to intervene immediately and summon the person responsible for her electronic accounts for investigation on charges of violating media codes.
These statements not only ignited public outrage but also sparked a major uprising among intellectuals and artistic unions, which considered the matter a “flagrant transgression” against a symbol of Egyptian soft power.
The posts published by El-Sabbagh contained shocking and controversial claims, alleging that the late President Gamal Abdel Nasser exploited Umm Kulthum’s personal life for political gain, claiming that the “Ihlami Hussein Pasha” palace in Zamalek was designated as a headquarters for “the details of her secret life.”
The situation did not stop there; the writer made a direct and blatant accusation against the late artist of inappropriate behavior, exploiting the state’s influence at that time, which ignited a volcano of anger in the Egyptian street.
El-Sabbagh’s accusations extended to former First Lady Jehan Sadat, alleging that she engaged in a personal struggle and fierce competition with Umm Kulthum over the title of “First Lady of Egypt.” The writer claimed that this dispute resulted in Umm Kulthum being deprived of her famous charitable project, “The Association of Loyalty and Hope,” by order of Jehan Sadat, which led to the deterioration of her health and her death “out of grief,” according to his narrative, which lacks any publicly available documents.
These allegations sparked angry reactions, as thinker Dr. Khaled Montaser attacked these statements, affirming that Umm Kulthum is an Arab cultural icon that should not be touched without clear documents and evidence.
For its part, the Musicians’ Syndicate began serious and intensive efforts to study the legal position in preparation for filing strict lawsuits against El-Sabbagh, with full solidarity from the Actors’ Syndicate, headed by artist Ashraf Zaki, confirming the unity of the union’s stance to protect the legacy and history of Egypt’s artistic figures from distortion and rumors.
